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原文标题：《流浪地球2》：“中国式”地球危急遐想与处置决策
文丨陈旭光（北京大学艺术学院教养，北京大学影视戏剧研究中心主任，栽培部长江学者特聘教养）
本年的电影“春节档”，国东说念主期待已久的《流浪地球2》在动画版、电视剧版《三体》的预热之后，携《流浪地球》的赫赫权威，四年之后“王者再来”，且不负众望：技能的升级，体现中国电影工业水平的视听奇景，牺牲与生活的季世玄学想考，速率与巨物的奇不雅好意思学与“遐想力破费”，数字化生命的伦理悖论与遐想，相较于第一部更轩敞的全天地视线、全景全知叙事，更高的信息密度，更复杂烧脑的情节，更丰富的东说念主物和东说念主间心扉，共同体意志布景下的中国遐想和中国决策……
手脚笔者综合的“遐想力破费”的迫切类型之一，科幻电影施展基于科学的超时瞎遐想力，通过把精深的假设性科幻全国不雅剧情化，科幻形象与奇不雅场景的技能化呈现，在让不雅众梦变幻、千里浸性“破费”的同期，遐想性地处置社会推行的矛盾，破解改日可能的晦气和危急。
《流浪地球2》讲的是《流浪地球1》中宇航员刘培强，在2075年的地球危急中为营救地球而驾驶宇航机撞向木星之前的故事。辘集这两部科幻作品的是一个东说念主类面对改日晦气自我营救的超等叙事，一个不错用“东说念主类带着地球流浪”来综合的“高见地”阐述，亦然一种全天地跨时空视线下的“事件型”叙事——阐述天地大事件下的轻微东说念主类或小东说念主物。
影片不断以字幕标出时间段落和危急爆发的倒计时，宣告晦气来临的时间（似乎是MOSS这么的无所不知，一切在掌控之下的超身手在一步时势指点东说念主类自救）。在倒计时的压迫中，东说念主类进行了一场又一场雷同于愚公移山、翻天覆地、炼石补天、夸父每日般豪壮而执着的自我营救。
关联词，《流浪地球2》虽以精深超凡的遐想力为能源源，在改日时布景下飞越数代东说念主乃至几千上亿年时光，但却依然颇具推行心扉，颇接东说念主间“地气”，落脚于对东说念主类濒临的推行逆境和终极问题的暖和与想考。
加拿大科幻文艺研究行家达科·苏恩文在刻画科幻演义与推行全国的关联时曾指出：“科幻演义是一种推行性的非推行性，要阐扬东说念主性化的非东说念主类之异类，是根植于这个全国的‘另外的全国’”。
也即是说，科幻全国与推行全国有一种互文性关联，这是科幻电影文化遐想的迫切本性。推行关怀是科幻遐想力的迫切内容和藏身点。推行生活的熏陶制约着遐想的规模，科学的逻辑制约着遐想的神志。东说念主类文化的原型和推行政事的意志花样性会折射在对未知全国的遐想中。
《流浪地球2》故当事者体部分是相比荟萃，发生在距今约50年的“流浪时间”，从地舆时空角度看离推行时间并不远，但由于故事中的当然条目发生了巨大篡改，相应的政事、经济、社会等齐与推行有了很大的不同。从某种角度看，影片绸缪的是一个并不外于远处的“中景遐想”型的全国不雅：地球停转，日夜轮换罢手，大气层隐匿，地表呈现出冰川纪的地貌。斡旋政府与国度政权、政事权利集团进行较量博弈，地球上呈现出一种雷同于“末日审判”前夜的重大气象。
《流浪地球2》“中景遐想”全国不雅下“近改日”的东说念主类，依然充满东说念主间心扉。电影中的宇航员仅仅一种事业，他们齐依然是生活中的庸东说念主俗子，对推行的油嘴滑舌，对蚊子饼的吊唁，对爱情的一见属意式的荒诞与追求，对转正和医疗问题的逗趣，加之重大不胜的地球推行，底层反对派的叛乱---齐使咱们永恒意志到当下的生活推行。应该说，影片在超验维度上并未走远，而是永恒与熏陶的维度相随同，永恒让咱们料到推行、东说念主间。骨子上，从电影剧情所必需的戏剧化强度要求看，影片在视听奇不雅以外，筹办执行后社会意志的篡改，东说念主类的自我异化，悲催性、暴力化的流派之争，折射了潜入的社会推行和伦理危急。如若说脑洞打开的太阳氦闪、地球危急，2500年的流浪筹办给咱们以震荡与蹙悚，地球的乱象，东说念主性的检修、伦理的不毛等，带给咱们的却是千里重的，险些透不外气来的想考。
而恰是在这些严峻的问题中，在中国科幻电影鲜见的视觉奇不雅外，《流浪地球2》所抒发的“中国遐想”，“中国想维”，“中国决策”就尤其显得迫切。
《流浪地球》系列的“故事核”或“高见地”，要而论之即是——“带着地球去流浪”。这种对家园不离不弃的心扉昭彰与西方文化不同。西方文化珍爱流浪冒险精神，其隐含在圣经文化中的文化原型即是“造一艘诺亚方舟去流浪”，这即是演义中就有的“方舟派”与“移山派”的不合和构兵。
昭彰，手脚一种当代传闻的科幻大片《流浪地球》，其文化原型和想维模式与西方是不同样的。就此而言，《流浪地球》体现了中华英才集体遐想、民族意志，传承了中国文化精神的“当代传闻”模式——一种“愚公移山”式的，对家园不离不弃，最猛进度尊新生命的营救模式，而非“诺亚方舟”式的。这种“方舟模式”需要合手阄采纳生命，这在《2012》、《雪国列车》等影片中均有阐扬，是一种小数数东说念主“精英化”的生活模式，对于豪放全球是不公平不说念德的。
因此，影片隐含了以中国东说念主为主体的“东说念主类侥幸共同体”遐想。这是在全东说念主类濒临共同危急，“覆巢之下无完卵”的境况下，需要整体东说念主类、国度和解一致共同面对，合力完成的精深筹办。在这个精深的移山、流浪筹办中，中国东说念主在影片中成为固然的主体。这么的中国筹办、中国决策无疑口角常典型的中国式遐想。
如若说科幻电影是对于东说念主类濒临的某种逆境，以及东说念主类的处置之说念。毫无疑问，手脚电影分娩主体的中国东说念主辞全国性的共同危急的布景下，提议并实践了一条不避艰险不计代价，具有中国式求实性、“东说念主民性”的处置之说念。
打开窗户说亮话，在2019年的《流浪地球》激发的所谓“科幻电影元年”之后，中国科幻电影分娩并不尽如东说念主意，从而使咱们对中国科幻电影的期待大打扣头。如今，不管是电影规模里的《流浪地球2》的见效，照旧《三体》动画版和电视剧版的继续推出，齐能发现国内科幻影视创作规模的巨大变化，以及不雅众经受之“遐想力破费”需求的强势增长。
两部《流浪地球》引风吹火，安谧前行，不负众望，系列电影的IP、高见地、精深天地全国不雅建构依然初步绘图完成。
咱们对国产科幻电影大片的连接茂密葆有激烈的信心和殷殷的期待。